le mode mineur
Avant d'étudier les caractéristiques du mode mineur, il faut d'abord s'intéresser à deux modes moins connus mais très employés dans la musique ancienne jusqu'au 16e siècle, puis qui réapparaissent à la fin du 19e siècle (nous les trouvons chez Frédéric Chopin, Gabriel Fauré, Claude Debussy...). Aujourd'hui, La variété et la pop les utilisent énormément.
Ce sont le mode de La et le mode de Ré. Ils sont constitués par une échelle de sept notes diatoniques, mais la répartition des tons et demi-tons diffère de celle du mode majeur.
Voici deux courts exemples de mélodies basées sur ces modes :
On notera l'emplacement des 1/2 tons, ce sont eux qui définissent chacun de ces modes.
On nomme parfois le mode de LA "mode éolien", tandis que le mode de Ré s'appelle "mode dorien". La particularité principale de ces deux modes est la situation du VIIe degré, lequel est placé à intervalle d'un ton entier au-dessous de la note tonique. Ce n'est donc pas une note sensible, puisque la définition de ce terme exige qu'il y ait un demi-ton entre elle et la note tonique. Le caractère étrange et savoureux des mélodies provient de cette particularité.
La construction de ces modes peut évidemment se baser sur une autre note tonique, si on le souhaite. Il suffit que les intervalles de 1/2 tons soient à leur place, et on utilisera pour cela les altérations nécessaires.
Par exemple, voici le mode de LA bâti en partant d'une tonique SOL (on peut l'appeler "SOL éolien"). Il faut abaisser le Si et le Mi pour que les intervalles soient corrects :
Et c'est par ce mode que nous en arrivons au mode mineur.
Les compositeurs, à une époque déjà ancienne, ont eu envie d'ajouter à ces modes l'expressivité de la note sensible. Pour cela, ils ont ajouté une altération artificielle : le VIIe degré a été haussé d'1/2 ton pour être tout proche de la note tonique. Nous trouvons donc un premier 1/2 ton entre II et III, puis un autre entre V et VI plus un 3e entre la sensible et la tonique (VII et I). Ce mode est appelé "mode mineur harmonique" : les notes qui le constituent servent à créer les accords qui l'accompagnent.
L'intervalle entre VI et VII a été déformé : c'est une seconde augmentée, parfois jugée disgracieuse et barbare. C'est pourquoi, dans les mélodies, il y a deux façons de la gommer. Si la mélodie descend (I-VII-VI-V), ...on revient au mode de LA, tout simplement ! On l'appellera mode "mélodique descendant".
Si la mélodie monte (V-VI-VII-I), on hausse le VIe degré pour lisser les intervalles, la seconde augmentée disparaît : c'est le mode "mélodique ascendant".
Il vous faudra une certaine habitude avec ces 3 formes du mode mineur, car leur maniement est subtil. Apprenez tout d'abord à repérer rapidement les emplacements des 1/2 tons.
Petit rappel pour éclaircir les connaissances nébuleuses en solfège...
Attention : dans toute gamme (majeure ou mineure) il faut avoir sept notes de nom différent ! Ne confondez pas bémol et dièse par négligence...
Ainsi, la gamme de Fa mineur sera successivement constituée de Fa, Sol, puis La bémol (et non Sol dièse, puisqu'il y aurait deux fois Sol !), ensuite Si bémol (pas de La dièse !), Do.
Le VIe degré sera un Ré bémol et non un Do dièse, il faut terminer cette gamme par un Mi (bécarre !)...
Tout cela est logique, et maugréer contre un Mi dièse dans la gamme de Fa dièse mineur (alors qu'on croit qu'un Fa naturel serait plus simple) n'y changera rien !
Exercices sur le MODE MINEUR :
1) Déterminez la tonalité de chacune de ces trois mélodies.
L'armure à la clé n'a pas été indiquée volontairement, les altérations qui figurent dans la mélodie doivent conduire à bâtir la gamme mineure...
Il faut commencer par déterminer la tonique, et rafraîchir les notions de solfège si nécessaire !
Les réponses sont visibles en cliquant ici ... 
2) Dans cette mélodie de 9 mesures, cherchez à quel endroit le mode mélodique descendant est utilisé, et où le mode mélodique ascendant est utilisé.
Comment trouver la tonique d'un ton mineur ? ...prendre l'armure, trouver le ton majeur, puis descendre d'un ton et demi pour trouver le ton relatif mineur. Déterminer ensuite les altérations mobiles des degrés VI et VII, qui signent l'usage du mode mélodique...
Tableau des tonalités les plus fréquentes
|
|
Rien à la clé |
Un dièse |
Deux dièses |
Trois dièses |
Un bémol |
Deux bémols |
Trois bémols |
|
Ton majeur |
Do majeur |
Sol majeur |
Ré majeur |
La majeur |
Fa majeur |
Si bémol majeur |
Mi bémol majeur |
|
Ton mineur |
La mineur |
Mi mineur |
Si mineur |
Fa dièse mineur |
Ré mineur |
Sol mineur |
Do mineur |
Ce tableau mérite d'être appris par cœur. Ne pas oublier qu'à chaque tonalité mineure il faudra associer l'altération accidentelle qui reviendra fréquemment : celle qui hausse d'un demi-ton la note sensible.
Vous pouvez comparer vos réponses en cliquant ici...
passons à la suite : les intervalles
Date de dernière mise à jour : Saturday, 01 February 2020
Commentaires
-
Bonjour, Merci beaucoup pour votre site. Simple, efficace, clair et avec des exercices pratiques. C'est top !
J'ai une toute petite remarque sur ce chapitre toutefois. Personnellement je préfère penser le passage de la tonalité majeure au relatif mineur par la descente d'une tierce mineure plutôt que la descente d'un ton et demi.
Un ton et demi pourrait vouloir signifier une seconde augmentée et on se tromperait non ?
Merci pour vos éloges.
Tierce mineure = un ton et demi... c'est juste, bien sûr, mais se risquer à voir là une seconde augmentée entraînera dans une confusion terrible :
Do Majeur >> Si double-bémol mineur ??
Prendre une quelconque tonique majeure et compter un ton et un demi-ton en dessous aboutit toujours au bon résultat pour le relatif mineur.
Ne pas oublier que la musique - ou plutôt, le solfège - ce n'est pas de l'arithmétique pure.
La preuve : 5 + 4 = 8 (une quinte plus une quarte donne une octave) -
Pour aider ceux qui ont des "trous" théoriques en solfège, les trois chapitres de révision; et, pour ceux qui désirent progresser en harmonie - ce site est très bien fait et possède une haute valeur pédagogique. Je vais le publier en clair sur mon site réservé au piano. Un grand bravo à l'auteur ! P. FRASELLE, pianiste et professeur de piano -
Merci beaucoup pour ce cours sur Internet ! Je viens de me remettre au piano à un âge avancé et votre cours me permet de mieux comprendre ce que ma prof me dit rapidement. C'est lumineux !
Bravo ! -
À tous ceux qui désirent composer je suggère après s'être familiariser avec les gammes d'enchaîner les degrés 1 4 5 2 6 1 ou tout autre enchaînement et l'étudiant finira par sentir lorsqu'il improvise par ex. quel accord mettre selon son goût du moment puis ensuite comment changer de gamme et y mettre tel ou tel accord. Surtout ne vous décourager pas il faut de la patience et l'amour de la Musique donne la force de surmonter tous les obstacles. Attendez vous à beaucoup de travail mais on prend du plaisir des le début même si tout est maladroit dans les débuts. -
J.ai achete vos 4 livres sur l'harmonie le contrepoint ect car j'ai tout de suite compris en lisant "l'écriture musicale Les bases fondamentales 1" que vos cours étaient vraiment d'une très haute qualité et DEVOILAIT les vérités tout de suite et de manière claire, ceci m'a particulièrement frappé à propos des modes mineurs et comment les employer: des vérités CLAIRES et DONNÉES directement sans prise de tête.De plus vos cours succincts sur votre site permettent une initiation ou révision de vos cours très détaillés dans vos ouvrages. UN GRAND MERCI POUR TOUT et aussi pour votre vrai AMOUR de la Musique.J ai adoré aussi vos commentaires et réflexions sur la nature de l'INSPIRATION qui nous vient d'en Haut. Vos livres je les CONSEILLE vivement à tous qui cherchent sur le chemin qui mène au VRAI et au BEAU. JMC
-
Pour la question de Laurent C : dans l'exercice en Sol mineur, la mesure 2 utilise le mode harmonique puisque Fa dièse est disjoint avec la note qui suit (Ré). Il ne faut jamais considérer les barres de mesures comme des séparations, des obstacles - juste des indicateurs pour marquer la pulsation.
On utilise un mode mélodique quand les degrés VI et VII apparaissent l'un après l'autre. Tout autre cas revient au mode harmonique. -
Bonjour.
Merci pour ces cours bien clairs et ces exercices bien utiles . A propos d'exercices, la mesure 2 n'est-elle pas déjà en mélodique asendant, (fa# en sol mineur) même si la mélodie ... descend. Cordialement. -
Merci beaucoup pour vos cours si intéressants.
Une petite question s'il vous plaît au sujet de l'ex. 3.du 1°.
Je ne comprends pas bien la notion de mineur mel. ascd/descd. Le point de repère est-il la note précédente ou celle qui suit? Je ne comprends pas bien non plus que le si soit bécarre aux mesures 3 et 6, et bémol à la mesure 5.
Merci beaucoup de me lire.
Bonjour !
le mode mineur mélodique s'emploie pour éviter d'avoir une seconde augmentée. Si on monte V-VI-VII-I on utilise le mode mélodique ascendant (en Do mineur, sol-la bécarre-si bécarre-do) ; si on descend I-VII-VI-V, on utilise le mode descendant (Do-Si bémol - La bémol - Sol). Dans tout autre cas, en particulier avec des mouvements disjoints, on emploie le mode harmonique. -
Comment savez vous que je maugré...
Merci -
Du même avis que Duffour. Enfin des explications claires concernant les modes mineurs. Merci, encore merci. Et surtout merci pour votre générosité.
Serge -
Monsieur,
Je n'ai jamais trouvé des cours aussi limpides en harmonie,
je sens que je vais passer nuit à étudier enfin !!!
Merci beaucoup
Lionel
Ajouter un commentaire