accords et renversements

niveau 1

Un accord est un ensemble de 3 notes différentes, ou davantage, tenues en inter-dépendance.
La combinaison des intervalles harmoniques va donner sa "couleur" à chaque accord.

La forme "théorique" d'un accord empile trois notes :

• La note FONDAMENTALE, celle qui donnera son nom à l'accord, c'est sur cette note que l'accord est construit.
• au-dessus d'elle une TIERCE majeure ou mineure
• et une QUINTE. Le plus souvent, c'est une quinte juste et l'accord sera alors appelé "accord parfait", sinon on a une quinte diminuée (elle sera toujours associée à une tierce mineure).

Avec une tierce majeure, on aura un "accord majeur",
avec une tierce mineure, on aura un "accord mineur". 

Reprenons le mode majeur, et construisons un accord sur chaque degré. Chacune des notes de la gamme devient donc successivement la fondamentale d'un accord. Nous trouverons trois accords majeurs : I  IV  et  V. Nous trouverons trois accords mineurs : II  III  et  VI. Et un accord sur le VII^e degré qui a une tierce mineure, mais une quinte diminuée. À cause de cet intervalle, il est classé à part, et se nomme "accord de quinte diminuée", ou en abrégé, "accord diminué". Il ne fait pas partie des accords parfaits.

Notre exemple dans la gamme de DO majeur montre les accords majeurs en rouge, les accords mineurs en vert.
L'accord diminué est en noir. Identifier ces trois sortes d'accord à l'audition est nécessaire, voici un petit exercice pour vous familiariser avec eux :

Écoutez successivement un accord majeur, un accord mineur puis un accord diminué, tous trois sur la même fondamentale (SOL).
 

Puis faites le test suivant :
Reconnaitre à l'oreille dans cette suite de huit accords ceux qui sont majeurs, mineurs ou diminués.

   

Notez à la volée sur un bout de papier : M pour majeur, m pour mineur et d pour diminué, puis comparez avec la solution en cliquant ici ...      
Auparavant, recommencez plusieurs fois l'audition pour être sûr de vos réponses !

Dans la réalité musicale, les accords vont se présenter de multiples façons :

On peut les transformer en arpèges (pour un instrument mélodique par exemple), c'est-à-dire en notes successives. La notation ne semble pas faire sonner les notes ensemble, mais la conception de cette phrase provient d'une suite d'accords faciles à analyser : on rassemble les notes dans chaque mesure,  on élimine celles qui reviennent plusieurs fois...

    En rassemblant les notes appartenant à la forme "théorique" de chaque accord, on trouve la succession des degrés utilisés :  

Dans le cas des instruments harmoniques (piano, guitare, etc), la notation de nombreuses notes simultanées étant possible, on redoublera certaines des notes constitutives et on les disposera selon son choix. Comme par exemple ces quelques mesures pour piano, avec l'analyse des accords : 

   La transformation rapide d'un accord disposé comme dans cet exemple  en sa forme "théorique" est une habitude à prendre.

Voici un exercice pour vous entraîner.

Exercice 1 : mettre ces 7 accords dans leur forme théorique, et déterminez leur degré c'est-à-dire celui de la note fondamentale, sachant que nous sommes dans la gamme de DO majeur.

    Écoutez ces accords afin de mémoriser leur caractère dans cet enchainement. Cela vous servira au moment d'harmoniser une mélodie.
Si vous pensez avoir trouvé, voici la solution .....  

Vous avez peut-être remarqué que le degré de l'accord est ici identique à celui de la note la plus grave, en clé de fa. Ce n'est pas toujours le cas. Car la disposition d'un accord connait plusieurs cas distincts :

L'état fondamental et l'état de renversement

La note la plus grave, que nous nommerons la BASSE, est la note FONDAMENTALE : c'est le cas le plus fréquent ; on dit que l'accord est à l'état fondamental.
La note la plus grave (la BASSE) est une des autres notes de cet accord : on dit que l'accord est renversé, qu'il est en état de renversement. On distingue ensuite deux cas :
le premier renversement lorsque c'est la TIERCE qui est à la basse, et
le second renversement lorsque c'est la QUINTE de l'accord qui est à la basse.

La distinction est de grande importance, des règles spécifiques concernent chaque état de l'accord. Nous y reviendrons dans les prochains chapitres.

Exemples : nous avons ici l'accord de DO majeur, disposé selon ses trois états, chaque fois de deux manières différentes.

On remarque que dans l'état fondamental, c'est le DO la note la plus grave ; dans le cas du 1^er renversement, nous avons le MI (la tierce de l'accord) ; tandis que pour le 2^e renversement,  c'est le SOL. La disposition et le redoublement des autres sons au-dessus de la basse est laissé au choix du compositeur.

C'est pourquoi un accord se lit toujours de bas en haut : on commence par la note de basse qui définit l'état de l'accord.

Exercice 2 : déterminez si l'accord est à l'état fondamental (EF) ou renversé (R), et quel est son degré... nous sommes encore en DO majeur.

    Et voici la solution, en cliquant ici ... 

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